Yazı kategorisi: Film Öneri

Aşk ve Gurur

Filmin Künyesi

Yönetmen: Joe Wright

Oyuncular: Keira Knightley, Matthew Macfadyen

Film Süresi: 2 saat 7 dakika

Ödüller: BAFTA Bir İngiliz Yazar / Yönetmen ya da Yapımcının En İyi Çıkış Filmi Ödülü

Satellite En İyi Kostüm Tasarım Ödülü

Ülke: İngiltere

Türler: Roman, Romantik, Kurgu

Gişe Hasılatı: 121,6 milyon USD

Prodüksiyon: Working Title Films, StudioCanal

IMDb Puanı: 7.8/10

İngiltere’de yaşayan Bennet ailesinin beş kızından biri olan Elizabeth ile Darcy’yi anlatır. Elizabeth Bennet güzel, zeki ve bağımsız bir kadındır. Fitzwilliam Darcy ise zengin, gururlu ve gizemli bir adamdır. Bennet ailesi kızlarını evlendirmek için statü sahibi olan erkekleri ağırlamakta ve tanıştırmaktadır. Elizabeth ve ailesi bir gün baloya giderler. Orada genç ve gururlu bir erkek olan Darcy ile tanışırlar. Başta Elizabeth, Darcy’yi kibirli ve gururlu olduğunu düşünür. Önce birbirlerini sevmeseler de zaman ilerledikçe Darcy ile Elizabeth arasında çekim oluşmaya başlar.

Filmin başarısı, etkileyici anlatımından ve oyuncularının mükemmel performanslarından kaynaklanmaktadır. Ana karakterler Elizabeth Bennet ve Fitzwilliam Darcy’nin etkileyici bir aşk hikayesi anlatılırken, film aynı zamanda dönemin toplumsal normlarına, statü farklılıklarına ve aile baskılarına da odaklanır. Filmin büyüleyici atmosferi ve göz alıcı görüntüleri, izleyicileri 19. yüzyıl İngiltere’sine götürerek oradaki yaşamı inceliklerini keşfetmelerini sağlar. Göz alıcı İngiliz kır manzaraları, büyüleyici şatolar ve zarif dans sahneleriyle film, izleyicileri farklı bir dünyaya davet eder. Film, aşkta koruyuculuğun, dürüstlük ve anlayışın önemini vurgulayan bir mesaj taşır. İzleyiciler, karakterlerin duygusal gelişimlerine tanık olarak, kendi yaşamlarındaki ilişkileri gözden geçirmeye teşvik edilirler. Aşkın karmaşıklığı, hayal kırıklıkları ve sonuçlarıyla dolu bu yolculuk, izleyiciyi derinden etkileyecek ve düşündürecek.

Aşk ve Gurur, Jane Austen’ın ‘Gurur ve Önyargı’ isimli eşsiz romanının sadık bir uyarlaması olan bu film, romantik duyguların yanı sıra toplumsal yapıya dokunarak geniş bir izleyici kitlesi tarafından sevilmiştir. Seyretmeye değer bir film, seyredecek olanlara şimdiden iyi seyirler.

Sevilen Sahneler

(İtiraf Sahnesi)

(Darcy ile Elizabeth – İlk Dans Sahnesi)

Yazı kategorisi: Senaryo

Kefernahum Senaryo Çözümleme (Spoiler İçerir)

Filmin Künyesi

Yönetmen: Nadine Labaki

Senaryo: Nadine Labaki, Jihad Hojeily

Oyuncular:

Zain Al Rafeea, Yordanos Shiferaw, Boluwatife Treasure Bankole, Nadine Labaki

Filmin Süresi: 2 saat 6 dakika

IMDB: 8.4/10

Tek Cümle Özeti: Fakir ve cahil bir ailenin içinde büyüyen küçük çocuğun sürekli çalışmak zorunda kalıp, kız kardeşinin de zorla evlendirilmesine engel olamaması sonrası yapılan haksızlıklara karşı ailesine dava açar. 

Sinopsis: Fakirliğin olduğu bölgede yaşayan Zain ve kardeşleri çalışmak zorundadır. Zain Assaad adında birinin yanında bakkal tarzı bir yerde çalışır. Zain’in ailesi cahil, dar görüşlü yeniliğe kapalı bir ailedir. Zain ve kardeşleri sokakta soğuk içecek satmasına, Zain’nin Assaad’ın yanında bakkalda çalışmasına rağmen para yetişmeyince, Zain’in babası Selim ve annesi, Zain’in kız kardeşi Sahar’ı, Assaad’la evlendirmek ister. Sahar henüz çocuktur. Zain de bu yüzden Sahar’ın evlendirilmesine karşı çıkar. Sözlü tartışmalara girer. Daha sonra çalıştığı yerdeki işleri halledip eve döner. Evde Assaad ve ailesi vardır. Sahar da yanlarındadır. Zain neler olduğu tahmin etse de annesine Assaad ve ailesinin neden geldiğini sorar. Sahar’ın evlenmesini istemez. Annesine karşı çıkar. Assaad ve ailesi Sahar’ın evliliği için anlaşır. Ertesi sabah Zain uyanır. Sahar ile kaçmak ister. Sahar’ın kulağına hazır olmasını söyler. Annesinin cüzdanından para, çalıştığı yerden de yiyecek çalar. Otobüs şoförüyle konuşur. Her şeyi ayarlar. Eve döndüğünde annesi, Sahar’ı Assaad’ın evine göndermeye çalışır. Tahmini 12 yaşında olan Zain, fiziksel olarak ailesine karşı çıkabilecek güçte değildir. Elinden geleni yapsa da babası Selim gelip, Sahar’ı alıp Assaad’a götürür. Zain tek başına evden kaçar. Otobüse biner. Lunaparkta iner. Rahil adında temizlik görevlisi ile tanışır. Rahil’den yardım ister. Rahil Zain’i yanına alır. Rahil’in Yonas adında küçük bir bebeği vardır. Rahil kaçak yollarla şehirde çalışmaktadır. Aspro adında sahte kimlik veren kişiden aldığı belgelerle çalışır. Ayrıca Aspro, yurtdışına çıkartacağını, kalıcı kimlik belgesi vereceğini söyleyerek insanları kandıran bir dolandırıcıdır. Rahil’in bundan haberi yoktur. Zain’e yemeğini ve yaşadığı yeri paylaşır. Bir süre sonra yetkililer Rahil’i yakalar. Zain ve Yonas yalnız kalır. Kurdukları sıkı bağ onları birbirine bağlar. Zain tek başına ettiği mücadeleyi Yonas içinde etmeye başlar. Tencere, tabak, gibi şeyler satar. Annesinden öğrendiği şekilde, ilaçları toz haline getirip, suya karıştırır. İnsanlara bu karışımı satar. Yiyecek satın alır. Bu şekilde Yonas’la beraber belli bir mücadele ortaya koyar. Yapacak hiçbir şeyi kalmayınca da, öncesinde de birçok kere Yonas’ı, Rahil’den ve Zain’den isteyen Asproya para karşılığında vermek zorunda kalır. Aspro, Zain için doğum belgesini getirirse, onu yurtdışına çıkartacağını söyler. Doğum belgesini almak için eve dönen Zain, doğum belgesinin bile olmadığını öğrenir. Ayrıca küçük yaşta evlenen Sahar’ın hamile kaldığını ve bu yüzden öldüğünü öğrenir. Çılgına dönen Zain Assaad’ı bıçaklar. Hapishaneye düşer. Hapishanede Rahil ile karşılaşır. Rahil Yonas’ı Asproya verdiğini anlar. Hapishanenin televizyonunda canlı yayın numarası gören Zain, hücrenin telefonuyla yayına bağlanır. Sorumsuz, anne ve babaların çocuk yapmamasını dile getirir. Yankı uyandıran bu telefon konuşması, Nadide adlı avukat aracılığıyla Zain ailesine dava açar. Zain Sahar’ın küçük yaşta evlendirilmesini, hamile kalması sonucu ölmesini, yaşadığı haksız durumları, kendisi için ailesinin doğum belgesi bile çıkartmadığını anlatır. Ayrıca Aspro ifşa olur. Yones kurtulur. Bilinçsiz ailelerinin çocuk yapmamasını dile getiren Zain, kimlik belgesi çıkartmak için kamera karşına geçer, film boyunca gülümsemeyen Zain, karşısındaki kişinin ‘kimliğin için fotoğraf çekiyoruz, ölüm belgen için değil!’ diyerek Zain’in gülümsemesine neden olur. 

Başkarakter: Zain  

Tahmini olarak 12 yaşında, esmer tenli, zayıf, çelimsiz, saçı başı dağınık, kısa boylu biridir. Kişisel özellikleri ise özverili, yaşamın getirdiği zorluklara karşı son derece mücadeleci, çok iyi bir gözlemci, iyi bir analizci, zorda kalınca rahatlıkla yalan söyleyebilen, ve merhametli olarak tanımlanabilir. Kişisel özelliklerinden birine örnek olarak, kız kardeşinin rahim bölgesinden gelen kanı görüp, ailesinin bu durumu fark ederse, hemen evlendireceğini öngörmesi verilebilir. 

Amaç: Ana karakterimizin filmin 1. aktın sonuna kadar asıl amacı fakirliğin getirdiği yokluğa karşı mücadele etmek ve hayatta kalabilmektir. Kız kardeşinin zorla evlendirilmesine karşı çıkmasına, hatta beraber kaçmaya çalışmak istese bile başaramaması sonrası tek başına evden kaçar. Bu olaydan sonra amacı yine hayatta kalmak olsa da asıl amacı ailesinin bilinçsizliğini, cahilliği karşısında onlara ders vermek ve haksızlıklarına karşı mücadele etme amacında olduğunu görürüz. Filmde ailesine dava açtığı sahnelerdeki konuşması bu amaç yönündedir. 

Antagonist: (Zain’in babası) Selim 

Zayıf, sakallı, orta boylu, saçları kısa ve sakallarıyla beraber hafif beyazlamış bir görünüşe sahiptir. Kişisel özellikleri, belli kalıpların içinde yaşayan, yeniliğe kapalı, az konuşan, çocuklarına sevgisini göstermeyen, soğuk ve ciddi kişiliğine sahip biridir. 

Yan Karakterler 

Nadine: Zain hapishanedeyken hapishanenin telefonuyla televizyon programına bağlanmasından sonra annesinin ve babasının yaptığı haksızlıkları anlatır. Nadine isimli avukat da Zain’e dava sürecinde yardım etmesinde rol oynar. 

Rahil: Zain kız kardeşinin kaçırılmasından sonra evden kaçar. Kaçtığı yol üzerinde bir lunaparkta tanıştığı sahte kimlikle görev yapan temizlik görevlisi Rahil, onu yanına alır. Küçük bir bebeği de olan (Yonas) Rahil, Zain’e kalacak yerini ve yemeğini paylaşır. Yonas ve Zain’in kurduğu bağ, Zain’e olan güvenini artırır. Yetkililer Rahil’i yakalayana kadar Zain ve Yonas ile beraberdir. 

Yonas: Rahil’in bebeğidir. Rahil yetkililer tarafından yakalanınca Yonas ve Zain beraber kalır. Zain tek başına verdiği hayatta kalma mücadelesini Yonas’ın annesi yakalandıktan sonra artık 2 kişilik mücadele vermek zorundadır. Manevi olarak Zain’in duygularını doyursa bile, Yonas Zain için fiziksel zorluklar ortaya çıkarır.  

Sahar: Zain’in kız kardeşidir. Kuvvetli bir bağları vardır. Sahar her ne kadar Zain ile kalmak istese de ailesi buna izin vermemiştir. Beraber geçirdikleri süre boyunca Sahar ve Zain’in diğer kardeşleri Zain’e çalışırken yardım etmişlerdir. 

Aspro: Rahil’e sahte kimlik veren pazarcıdır. Kaçak yollarla insan pazarlayan Aspro, Yonas’ı da sürekli almak ister. Zain dirense de yapacak hiçbir şeyi kalmayınca Yonas’ı Asproya verir. Ayrıca yurtdışına çıkartma yalanıyla insanların parasını alır. 

Assaad: Sahar’ı zorla evlendirdikleri kişidir. Sahar’ın ölümüne sebep olur. Zain, Assaad’ın yanında bakkal tarzı bir yerde çalışmaktadır. Sahar’ın ölüm haberini alan Zain, Assaad’ı felç bırakır. Bu da hapishaneye gitmesine sebep olur. 

Arena 

Film Lübnan’da geçer. Özellikle filmin başında filmin arenası net bir şekilde belli edilmiştir. Drone görüntüleriyle binaların yıkık dökük olduğunun gösterilmesi, küçük çocukların ellerinde silahlarla oyun oynaması ve bazı binalara oyun şeklinde baskın yapması, fakirlik ve yokluk arenayı açıklar. 

Tarla 

Zain Assaad’ın yanında bir bakkalda çalışmaktadır. Filmin tarlası olarak bu söylenebilir. Zain hayatla mücadelesi ve yaşadığı durumlar neticesiyle farklı işler yapmak zorunda kalsa da filmin tarlası Assaad’ın yanında çalıştığı bakkaldır. Sahar’ın ölümüne sebep olduğunu öğrendikten sonra çalıştığı yerde Assaad’ı felç bırakması da dramatik bir yönüdür. 

Eylemler Dizesi: 

  1. Zain ve kardeşleri fakirlikten dolayı çalışmaktadır. 
  1. Ailesi Sahar’ı Assaad ile evlendirmek ister. 
  1. Durumun farkında olan Zain, Sahar ile gizlice kaçmak ister fakat başaramaz. 
  1. Babası Sahar’ı Assaad’a götürür. 
  1. Zain tek başına evden kaçar. 
  1. Lunaparkta Rahil ile tanışır, Rahil kalacak yer ve yemeğini paylaşır. 
  1. Rahil sahte kimlikle çalıştığı için yetkililer yakalar. 
  1. Rahil’in küçük bebeği Yonas ve Zain yalnız kalır, Zain Yonas’ı yanından ayırmaz karnını doyurmak için tencere gibi şeyler satar. 
  1. Zain daha fazla Yonas’a ve kendine bakamadığı için Yonas’ı Asproya verir. 
  1. Zain yurt dışına çıkabilmek için doğum belgesini almaya eve döner, Sahar’ın ölüm haberini alır. 
  1. Assaad’ı bıçaklar. 
  1. Hapishanede bir televizyon programına hapishanenin telefonuyla bağlanır, ailesinin yaptığı haksızlıkları anlatır. 
  1. Gündem olan bu konuşma sonrası Nadide isimli avukatla ailesine dava açar. 

Hazırlık ve Ödeme 

HAZIRLIK: Annesinin çocuklarına yokluktan dolayı şeker ve buz ile yiyecek yapması.  

ÖDEME: Evden ayrıldıktan sonra Yonasla yalnız kalan Zain bir şeyler yiyebilmek için şeker ve buz yemesi. 

HAZIRLIK: Annesinin eczaneden Zain’e aldırdığı ilaçları toz haline getirip suyla karıştırması ve bunu pazarlaması. 

ÖDEME: Yonasla yalnız kalan Zain yiyecek alabilmek için toz haline getirdiği ilacı suyla karıştırıp satması. 

HAZIRLIK: Zain’in küçük kardeşinin evin içinde bir yerlere gitmesine engellemek için annesinin bebeğin ayağına zincir bağlaması. 

ÖDEME: Zain’in Yonas’ın onu evde kalmasını sağlamak için ayağına zincir bağlaması hazırlık ve ödemelere örnektir. 

SAĞMA 

Filmde kullanılan eski kıyafetler, saçı başı dağınık, kirli insanlar, gerektiğinde Zain’in yokluktan kadın terliği giyilmesi, baş karakterimiz Zain’in yokluk dolayısıyla yalan söylemesi, drone görüntüsüyle çekilmiş eski ve yıkık binalar, filmin bütününde gördüğümüz sağmalardır. 

ENGEL 

İç Engel: Zain ailesinin fiziksel şiddetine karşılık verecek kadar fiziki yeterliliğe sahip değildir. Sahar’ın zorla evlendirilmesine engel olamamasında bununda etkisi vardır.  

Dış Engel: Zain’in okula gitmesine babası izin vermemiştir. 

Rahil yakalandıktan sonra kaldıkları yerin sahibi Zain ve Yonas’ın kalacak yerini elinden alır. 

Zain yiyecek alabilmek için toz haline getirdiği ilaçları suya katıp sattıktan sonra, sattığı kişiler onu döver ve elindeki eşyaları alır. 

Zain ve ailesinin parası yoktur. Bu yüzden Assaad ve ailesiyle birlikte çalışır. 

Ailesi cahil ve dar görüşlü insanlardır. 

Aciliyet 

Assaad ve ailesinin, Zain’in ailesiyle konuşup, Sahar ile Assaad’ın evlenme anlaşması sonrası, Zain’in sabah uyanıp Sahar’ı alıp kaçmak istemesi, o sırada yaşadığı acele halidir. 

İç – Dış Çatışma 

 İç Çatışma: Yonas ile yalnız kaldıktan sonra hayatta kalmak için mücadele eder. Elinden gelen her şeyi yapmasına rağmen artık yapacak bir şeyi kalmadığı için Yonas’ı Asproya verip vermeme arasında ikileme düşer, birçok kere Aspro’nun Yonas’ı istemesine rağmen  vermez. Sonunda vicdan azabı duyarak vermek zorunda kalır. 

Dış Çatışma: Zain, Sahar’ın evlendirilmesine başından itibaren karşı çıkar. Sahar’ın yatağında gördüğü kanı, ailesinin fark etmemesi için uğraşır, Assaad ve ailesinin eve geldikten sonra ailesine Sahar’ın çocuk olduğunu söyleyerek ailesine sözlü olarak karşı çıkar, sonunda da Saharla kaçmaya çalışır fakat ailesine karşı gelemez. 

1. AKT’ın Sonu   

Zain çalıştığı yerden eve döner. Evde Assaad ve ailesi vardır. Zain annesine neden eve geldiklerini sorar. Kıyafetlerden ve Sahar’ın giyinişinden evlendireceklerini anlar. Annesine karşı çıkar. Ertesi gün Zain uyanır. Sahar’a birazdan geleceğini ve hazırlanmasını söyler. Çalıştığı yere gidip yiyecek çalar. Ardından otobüs şoförü ile konuşup fiyat sorar. Eve geldiğinde annesi Sahar’ı Assaad’a göndermeye çalışır. Fiziksel temas içeren sahne sonrası babası gelir. Sahar’ı götürür. Zain tek başına evden kaçar. 1.AKT’ın sonu bu şekilde tamamlanır. 

Hamarsiya 

Film Zain’in ailesine dava açtığını sahneler ile başlar. Sıra dışı karşılanacak bu durum merak uyandırır. 

Önemli Hadise 

Zain’in doğum belgesini almak için eve döndüğü sırada Sahar’ın ölüm haberini alır. Assaad’ı bıçaklar. Ardından hapishaneye düşer. Hapishanede bir televizyon yayınında telefon numarası görüp, hapishanenin telefonundan yayına bağlanıp ailesini ve yaşadığı haksız durumu anlatır. Filmin can alıcı sahnesi olan bu konuşma, ailesine dava açma sürecini başlatır. 

2. AKT Bitiş Noktası 

Assaad’ı bıçaklayan Zain hapishaneye düşer. Hapishanede Rahil ile karşılaşır. Rahil Zain’in Yonas’ı Asproya verdiğini anlar. Zain hapishanenin televizyonuna telefonla bağlanıp yaşadıklarını anlatır. Sorumsuz anne ve babaların çocuk yapmamalarını dile getirir. Yankı uyandıran bu telefon konuşması, Nadide adlı avukat aracılığıyla Zain ailesine dava açar. Zain Sahar’ın küçük yaşta evlendirilmesini, hamile kalması sonucu ölmesini, yaşadığı haksız durumları, kendisi için ailesinin doğum belgesi bile çıkartmadığını anlatır. Ayrıca Aspro ifşa olur. Yones kurtulur. Bilinçsiz ailelerinin çocuk yapmamasını dile getiren Zain, kimlik belgesi çıkartmak için kamera karşısına geçer, film boyunca gülümsemeyen Zain, karşısındaki kişinin ‘kimliğin için fotoğraf çekiyoruz, ölüm belgen için değil!’ diyerek Zain’in gülümsemesine neden olur. Bu sahneyle film biter. Filmin 3. AKT bölümü yoktur. Şok kullanılmamıştır.  

Dramatik İroni 

Aspro’nun sahte kimlik verip, insanları para kazandırmaya yönlendirip, onları yurtdışına çıkartabileceğini söyleyerek kandırması. Karşısındaki insanların bundan haberi yoktur. 

Rahil’in Aspro tarafından kandırıldığını bilsek bile Rahil’in bundan haberi yoktur. 

Zain Aspro’nun onu yurt dışına çıkartacağını sanar fakat Aspro’nun bir dolandırıcı olduğundan haberi yoktur. 

Tematik Değişim 

Zain ailesine koşulsuz şekilde boyun eğen biri olmamasına rağmen filmin sonuna doğru yaşadığı olaylar ve ettiği mücadele sonrası ailesine dava açacak kadar güçlü bir insana dönüşür.  

Yazı kategorisi: Senaryo

Sinema Çekim Planları

Sinema çekim planı, bir film veya video prodüksiyonunun hazırlık aşamasında kullanılan bir kavramdır. Film yapım sürecinde, bir sahnenin nasıl çekileceğini, hangi açıların kullanılacağını ve nasıl bir kurgusal düzenlemeyle sunulacağını belirlemek için vardır. Film yapımcıları, yönetmenler ve kameramanlar tarafından kullanılan bir araçtır. Bu plan, sahnelerin sırasını, çekim açılarını, kamera hareketlerini ve diğer önemli detayları gösteren bir belgedir. Her sahne için ayrı bir çekim planı oluşturulabilir. Film ekibine yönetmenin vizyonunu ve isteklerini iletmek, çekim sürecinin daha verimli ve düzenli olmasını sağlamak, setteki tüm ekip üyelerinin aynı sayfada olmasını sağlamak amacıyla kullanılır.

Genellikle bir senaryo veya storyboard temel alınarak oluşturulur. Her sahne için çekim açıları, kamera hareketleri, oyuncu konumları, ışıklandırma ve diğer teknik detaylar belirtilir. Bu şekilde, film ekibi, sahneleri nasıl çekeceklerini ve düzenleyeceklerini önceden planlayabilir ve bu plana göre hareket edebilir. Film yapım sürecinde önemli bir adımdır ve başarılı bir filmin oluşturulmasında önemli bir rol oynar.

ÇEKİM PLANLARI

Genel Plan: 

      Genel çekim, genellikle sahnenin başında, ortamı tanıtmak, sahnenin nerede geçtiğini ve oyuncuların konumunu göstermek için kullanılır. Sahne ve dekorla ilgili bilgi verir. Topluluğa konuşma yaparken de genel çekim kullanılabilir. 

Boy Plan: 

     Ayaklardan başlayıp, kafaya kadar, kişinin tüm vücudunun göründüğü plandır. Kişiyle ilgili bilgi, detay ve tanıtmak için kullanılır. Plan ayarlanırken, baş boşluğu, ayak boşluğundan bir birim fazla olacak şekilde görüntünün düzenlenmesi en uygunudur. 

Bel Plan 

      Kişinin, bel kısmının hemen üstü veya altından olacak şekilde ayarlanan çekim planıdır. Kişiyi 4/4 oranı olarak düşünürsek, bel plan oranı 2/4’tür. Yani, vücut ölçüsünün yarısı olarak düşünülebilir. Plan, baş boşluğu bırakılarak yapılması gerekir. Duygu aktarımı gibi sahneler için kullanılan bir plan değildir. Daha çok sahne de kişiyi takip etmek, ne yaptığını göstermek için kullanılır. Uzun süren karşılıklı konuşmalarda kullanılması doğru değildir. Diyalog için kullanılabilir. 

Göğüs Plan 

     Göğüs plan, kişinin göğsünün hemen altından ya da üzerinden, baş boşluğu bırakacak şekilde ayarlanmalıdır. Dikkat edilmesi gereken husus, plan ayarlanırken eğer dirseklerden kesersek, kişiyi sakat olarak algılamamıza sebep olabilir. O yüzden planı dirseklerin hemen üstünden ayarlamak gerekir. Kişinin jest ve mimikleri görünür fakat baskın değildir. Sürekli konuşmalarda kullanılabilecek bir plandır. Ayrıca TV çekimlerine en uygun ve en çok kullanılan plandır. 

Omuz Plan 

    Kolların gövde ile birleştiği nokta ile kafa bölgesini kapsayan çekim planına denir. Mimikler, jestler, karakterin duygusal hali verilir. Duygu aktarımı yapılacak şekilde bol bol kullanılır. Fakat asıl amaç duygu yoğunluğunu göstermek değildir. Baş plandaki etkinlik ve yoğunluk gibi gösterilmemesi gerekir. Sektörde çokça omuz plan kullanılır. 

Amors Plan 

        Daha çok karşılıklı konuşmalar için kullanıyor. Bu yüzden de planın tanımı yapılırken, konuşan ve konuşmayan kişilerinden, konuşmayan kişinin arkasından belli bir bölümü görünecek şekilde, konuşan kişiyle aynı çerçevede verilmesi olarak tanımlanır. Yanlış bir tanım değildir fakat sadece bu amaçla kullanıldığı algısı ortaya çıkar.  

        Etkin konumuzla arasına giren obje ile yapılan plana, amors plan denir. 

Baş Plan 

      Boyundan yukarısının, yani boyun kısmının ve kafasının (yüz) tamamının gözüktüğü çekim planıdır. Kimi zaman alından kimi zaman çene kısmından kesilerek baş plan açısı da yapılabilir. Dramatik etkisi ve duygu yoğunluğunun yüksek olduğu sahnelerde, baş plan ile mimikler belirgin bir şekilde ifade edilir. Uzun süren konuşmalarda kullanılması, izleyiciyi sıkacağı için kullanılmaz. Yönetmenin anlatmak istediği sahnenin durumuna göre kullanılır.  

Yazı kategorisi: Senaryo

Senaryo Örneği

Aşağıda senaryo yazım formatına uygun bir örnek vardır. Her sahne ortalama 1 sayfaya denk gelmektedir. (Tamamen uydurma bir senaryo örneğidir.)

Platonik Âşık 

                   

SAHNE 1

İÇ, GÜN, YATAK ODASI

Camın kenarından, perdenin arasından gün ışığı vurmakta. 

Dışarı da çok sıcak bir hava. 

Odanın içinde, televizyon, yatak, dolap, bir de masa var. 

Masanın üzerinde şişeler… 

Odanın etrafına dağılmış kıyafetler… 

Yatağın üzerinde, 20’li yaşlarda, saçları ve sakalları bakımsızlıktan uzamış, göz altları morlaşmış, yalnız yaşayan bir genç (Ahmet) 

Sıcak hava, terlemeye sebebiyet vermiştir. 

Alnından ve vücudundan terler akan Ahmet, uyanır, yatakta doğrulur, televizyonun karşısında oturur bir vaziyet alır. 

Kendi kendine söylenir. 

 Ahmet – Bu ne sıcaktır arkadaş! 

Doğru düzgün uyuyamadım.  

Televizyona bakar ve açmaya karar verir. Kumandayı bulmak için etrafa bakar. 

Masanın üzerinde, şişelerin arasında bulur. 

Televizyonu açar. 

Kumandayla kanalları değiştirir. 

Rastgele bir kanalda durur. 

Dün oynana Galatasaray ve Fenerbahçe derbisinin yorumları yapılan bir spor kanalında durur. 

Muhabir -(televizyonda) 

Kerem dün gece çok etkiliydi. 

 Galatasaray’ın kilit oyucusu konumundaydı. 

Elini karnına götürür, ovalar. Acıktığını hisseder. 

Oturduğu yerden kalkar, odada dağılan kıyafetler arasında pantolon ve bir tişörtü hızlıca giyer.  

Ayakkabılarını giyer. Dışarı çıkar. 

    

SAHNE 2

DIŞ, GÜN, MARKET ÖNÜ

Yolda yürüyordur. 

Markete doğru yaklaşmıştır.  

Kafasını kaldırıp, karşıya baktığında, Efe Gıda Market tabelasını görür.  

Marketin önünde ufak bir oturma alanı var. 

Oturma alanında yalnız bir kişinin oturduğunu görür. 

Marketin önüne geldiğinde, oturma alanında yalnız oturan kişi dikkatini çeker. 

Oturma alanına doğru yaklaşır. 

Oturma alanında sapsarı saçlı, beyaz tenli, yirmili yaşlarda genç bir kız.  

O an itibariyle Ahmet’in göz bebekleri büyür, kalp atışları hızlanır, dizleri titremeye başlar. 

Kendi kendine söylenmeye başlar. 

Ahmet- Gidip bir merhaba desem  

tersler mi acaba…  

Allah’ım ne kadar güzel bir kız  

Âşık oldum sanki… 

Ufak bir adım atar. 

Ve bir ufak adım daha… 

Yakınlaştığı her an kalbi hızlanır, dizlerinin titremesi artar. 

Geriye döner. Marketin kapısına doğru yürür. 

Marketin kapısından içeriye girer. 

SAHNE 3

İÇ, GÜN, MARKET İÇİ

Marketin içinde beyaz ışıklar yanmakta. 

Marketin içi kalabalık, yeni gelen mallar yerlerde. 

Su şişeleri, çikolatalar… 

Ahmet, reyonlar arasında buzdolabı bölümüne doğru yürür. 

(Buzdolabı bölümünün karşı duvarından, 

gelen düzenli matkap sesi, 

belli ki biri tamir yapıyor) 

Elini buzdolabı reyonundan hazır sandviçlere götürür. 

Hazır sandviç alır. 

İçecek bölümüne doğru yürür. 

İçecek bölümünden çikolatalı süt alır. 

Kasaya doğru ilerler. 

Kasaya ürünleri uzatır. 

Kasacı ürünleri okutur. 

Kasacı 

  Başka bir ihtiyacın var mı ağabey ? 

Ahmet sessiz kalır. Boş boş ürünlere bakar. 

Aklı hâlâ kızdadır. 

Kasacı, Ahmet’in kulağına doğru eğilir. 

Kasacı  

İyi misin ağabey? Beni duyabiliyor musun? 

 Ahmet 

İyiyim, teşekkür ederim, kolay gelsin. 

Kapıya doğru yürür.  

Dışarıya çıkar. 

SAHNE 4

DIŞ, GÜN, MARKET ÖNÜ

Marketin önünde ayakta bekler.  

Ahmet’in, güneşin sıcaklığı ve yoğunluğu gözlerini kamaştırır. 

Gözlerini kısar. 

Marketin önünde yemek yiyebileceği yere 2 3 adım atar. 

Elindeki sandviçin paketini açar. 

Sandviçten bir ısırık alır. 

Çikolatalı sütün paketini açar ve sütten bir yudum alır. 

Gözleriyle, ara ara markete girmeden önce gördüğü kızın o tarafa doğru bakar. 

Kız, elindeki telefonuyla ilgileniyor. Etrafa bakmıyor. 

Sandviç ve sütü biter, yediklerinin çöplerini çöp kutusuna atar. 

Kendi kendine konuşur. 

Ahmet 

Gidip merhaba demekten bir zarar gelmez. 

Bu kadar heyecanlanmama gerek yok. 

Belki hayatımın kadını o dur. 

Yok ya… Şu tipimle bana mı bakacak… 

Ya bakarsa… 

Kızın yanına doğru yürümeye başlar. 

Attığı her adımda, yine kalbi hızlanır, dizleri titrer. 

Birkaç adım daha atar. Artık kıza çok yakındır. Geri adım atması giderek zorlanmıştır. 

Kızın yanına yaklaşır. 

Ahmet 

Merhaba. 

Kız Ahmet’e doğru döner. 

Kız 

Merhaba. 

Ahmet 

 Uzaktan sizi gördüm de gerçekten çok 

güzelsiniz. Sizinle tanışmak istiyorum. (Sesi Titreyerek) 

Kız gülümser ve başını öne eğer. (utanır) 

Kafasını kaldırıp Ahmet’e bakar. (Mahçup bir surat ifadesi ile)  

Kız 

İltifatın için çok teşekkür ederim. 

 Çok üzgünüm. 

Sevgilim var. Şu anda onu bekliyorum. 

Ahmet, gülümser. Dizleri ve kalbi normale döner. Kızın 

Gözlerinin içine bakar. (kısık bir ses tonuyla) 

Ahmet 

Kusura bakma, 

 ben seni böyle yalnız görünce düşünemedim. 

 İyi Günler. 

Kız 

İyi Günler. 

Ahmet kızın yanından ayrılır. Başı öne eğik biçimde eve doğru yürür. 

Son 

Yazı kategorisi: Senaryo

Senaryo Nedir?

Senaryo, bir film, dizi, tiyatro oyunu veya benzeri bir görsel veya sahne performansının anlatımı, karakterlerini ve olaylarını anlatan yazılı bir metindir. Senaryo, bir yapıtın temel planını oluşturur. Programlar, karakterler, diyaloglar ve mekanları içeren bir kurgu dünyasının temel yapısını oluşturur. Senaryo yazarı, hikayeyi anlatırken görsel ve işitsel unsurları kullanarak okuyucuya bir görsel deneyim sunar.

Senaryo, bir yapımın yönetimi, oyuncular ve diğer ekip üyeleri tarafından kullanılır. Yönetmen, senaryoyu temel alarak görsel bir vizyon oluşturur, oyuncular senaryodaki karakterleri canlandırır ve diğer ekip üyeleri senaryoya dayalı kalarak set tasarımı, kostüm, ışıklandırma gibi teknik ve sanatsal kararları alır.

Yapımcılara, yönetmenlere, oyunculara ve diğer ekip üyelerine bir yapımın nasıl görüneceği ve hissedileceği konusunda bir rehber olur. Hikayenin temel yapı taşlarını oluşturur ve aynı zamanda film çekimi, oyuncu seçimi, sahne tasarımı ve kurgu sürecinin referans noktasıdır.

Bir senaryo, bir yazar tarafından yazılabilir veya bir kitap, oyun veya çizgi roman gibi başka bir medya ürününden uyarlanabilir.

Bir senaryo genellikle aşağıdaki unsurları içerir:

  1. Başlık: Senaryonun adı.
  2. Özet: Hikayenin genel bir özeti veya tanımı.
  3. Karakterler: Ana karakterlerin ve yan karakterlerin tanımları.
  4. Mekanlar: Hikayenin geçiş mekanlarının açıklamaları.
  5. Olay örgüsü: Hikayenin sonunda son doğru yönetici sıralaması.
  6. Diyaloglar: Karakterler arasındaki konuşmaların metinleri.
  7. Sahne okumaları: Karakter hareketlerini, jestleri veya diğer görsel unsurları içermesi gerekir.
Yazı kategorisi: Kısa Film

Bir Kereden Bir Şey Olmaz / Kısa Film

Sigara Bağımlılığı

Genellikle arkadaş aracılığıyla, ‘bir kereden bir şey olmaz’ diyerek, ilk sigara içilir. Bağımlı hale geldikten sonra, kurtulmak zordur. İnsanı ele geçirmenin ardından, ekonomik, sosyal, sağlık gibi birçok alanda zararı vardır. Bırakmak için güçlü bir irade gerekir.

Senaryo ve yönetmenliği Musa Turan’a ait olan Bir kereden Bir Şey Olmaz kısa filmi, sigaraya arkadaşı yüzünden başlayan ve sigara bağımlılığına adımını atan kişinin hikayesini anlatır. Başlatan arkadaş bırakır sigarayı, ama başlayan bırakamaz. Farkındalık oluşturmak için oluşturulmuş bu kısa film, sigara bağımlılığın bir yüzünü anlatmaktadır. 

Sigarasız günler. İyi Seyirler.

Yazı kategorisi: Kısa Film

Yalnız Nesil / Kısa Film

Dijital Yalnızlık

Teknolojinin giderek gelişmesi ve hayatımızın her alanına girmesine bağlı olarak kullanım süremiz artmaktadır. Bu durum insanların yalnızlaşmasına sebep olmakta, yalnızlık duygularını artırmaktadır. Çoğu insan dijital platformlarda sürekli olarak bağlantı halinde olmasına rağmen, gerçek dünyada yalnız hissettiğini ifade eder. Ayrıca, dijital iletişim araçlarının yaygın kullanımı, insanların yüz yüze iletişimine ve gerçek dünya etkileşimlerine daha az zaman ayırmasına neden olur. Bu da kişiler arasında empati, duygusal bağlantı ve derin cümleler kurmalarını engelleyebilir. Senaryosu ve Yönetmenliği Musa Turan’a Yalnız Nesil kısa filmi bu konuya dikkat çekmiştir. İyi Seyirler.

Yazı kategorisi: Kısa Film

Kısa Film Nedir?

Kısa film, genellikle uzun metrajlı filmlere kıyasla, bir hikâyeyi daha kısa sürede sinematik bir şekilde anlatıldığı film türüdür. Genellikle 40 dakikadan daha kısa sürelere sahip olup, bazen sadece birkaç dakika olabilirler.

Genç yönetmenlerin, senaristlerin veya yapımcıların özelliklerini sergilemek, deneyim kazanmak veya bir hikâyeyi anlatmanın farklı içerikleri kullanmak için kullanılan formattır. Ayrıca festivallerde, yarışmalarda veya bağımsız sinema gösterilerinde de gösterilir. Uzun metrajlı filmlere kıyasla daha düşük bütçeli olabilirler. Genellikle daha kesin bir yapım ekibi ile yürütülür. Farklı türlerde olabilirler ve çeşitli temaları ele alır. Drama, komedi, belgesel, korku, bilim kurgu, animasyon gibi. İzleyiciye yoğun bir deneyim sunmak için sürpriz sonlar, şok edici anlar veya derin düşündüren mesajlar gönderir. Aynı zamanda yeni ve yaratıcı sinematik araştırmalar, sinemaseverler için farklı bir bakış açısı sunabilir.

Sonuç olarak, kısa film, sınırlı sürede bir hikâye anlatan, genellikle daha düşük bütçeli ve yaratıcı bir sinematik yapıttır. Sinema severler hem de sinema profesyonelleri için önemli bir deneyim ve ifade aracı olabilir. Sinematik gösteriler sergilemek, bir hikayeyi etkileyici bir şekilde anlatmak, toplumsal veya kültürel mesajları iletmek isteyen film yapımcıları için bir olanak sağlar.

Yazı kategorisi: Film Analiz

THEY LIVE (YAŞIYORLAR)

Filmin Künyesi

Yönetmen: John Carpenter

Oyuncular: Roddy Piper, Keith David, Meg Foster

Film Süresi: 1 saat 34 dakika

Ödüller: 4 adaylık

Ülke: ABD

Türler: Aksiyon, Korku, Bilim-Kurgu

Gişe Hasılatı (Dünya Geneli): $13,008,928

Prodüksiyon: Alive Films, Larry Franco Productions

IMDb Puanı: 7.3/10

Mevcut Dünya sisteminin durumunu anlatan ‘They Live’ filmi, tren istasyonunda, tek bir çantayla farklı bir şehre gelen adamın sahnesi ile başlıyor. Hayatını sürdürebilmek için para kazanması gerekiyor. Bu yüzden çalışmak için işyerlerine gidiyor, çalışmak istediğini söylüyor. Bir şantiye firmasında iş buluyor. Filmin bu anına kadar pek fazla konuşma olmuyor. Kapitalist sistemin sonuçlarını anlatan bazı subliminal mesajlar veriliyor. Gittiği bir işyerinin panosunda, onlarca afişin üstünde ‘iş fırsatları’ yazmasına rağmen görüşme sırasında, ‘kadının sizin için uygun iş yok’ demesi gibi…  

Çalışmaya başladığı şantiyede, tanıştığı birisinin ona kalacak bir yer ayarlamasıyla, filmin konusu daha da izleyici için anlaşılır olmaya başlamıştır. Derme çatma bir yerde kalan insanların bulunduğu alanda, televizyon olması ve kalan boş vakitlerini televizyon karşısında geçirmesi, film konusu için ayrıca bir vurgu olmuştur. Filmde aniden televizyona çıkan, mevcut sistemle ilgili, insanların birer hayvan gibi kullanıldığı, köleleştirildiği, fakir kesimin arttığını, adalet ve insan haklarının giderek azaldığını söyleyen biri çıkmasına rağmen ana karakterimiz birçok insan gibi olayın farkına varamamıştır. Sonrasında kaldığı yerin yakınında, bir kilisede mevcut sistemin karşısında olan birkaç insanın yaptığı çalışmaları duyuyor. Televizyon yayınına aniden bağlanan kişide bunların arasında. Kilisede bir şeyler döndüğünü düşünüp, gözetlemeye başlıyor. Aynı anda insanların olayların farkına varmamasını, televizyon yayınlarını kesip insanlarını bilinçlenmesini istemeyen güçlü sınıf, kiliseye baskın düzenliyor. Baskından sonra, bölgedeki, kilisenin içi de dahil olmak üzere her şey dağıtılıyor.  

Ana karakterimiz olayın ardından kiliseye gidip, oradan bir kutuyu dışarı çıkartıyor. Mevcut sisteme karşı olan insanların ürettiği gözlük, ana karakterimiz ve film için aydınlanma sahnesi oluyor. Ana karakterimiz gözlüğü taktıktan sonra, şehrin çevresinde gördüğü her şeyi insan gözünün gördüğü gibi değil, mevcut sistemin yansıması olarak görüyor. Uyu. Kalk. Tüket. İzle. Takip et. Satın al. Çalış. Evlen. Çoğal. Düşünme. 8 saat çalış. 8 saat uyu. 8 saat oyna. İtaat et. Otoriteyi sorgulama gibi birçok yazıyı görüyor. Çevresinde her şeyin aslında insanlar için hazırlanmış birer kalıp olduğunu, kalıpların dışına çıkamadığını, sistemin içinde kaybolduğunu ve insan olduğunu unuttuğu, mevcut düzeni anlamasını sağlayan çok güzel bir sahne olmuştur. Gözlükle beraber bazı insanları olduğu gibi bazılarını da kuru kafa şeklinde görmüştür. Bu kuru kafalar güçlü sınıfı, mevcut düzenin parçası olan insanları temsil ediyor. Normal görünen insanlarsa, sistemin parçası olan insanları temsil ediyor. Kuru kafa olarak görünen güçlü sınıfın, filmin içinde birbirleriyle iletişim kurması, kendi çıkarları doğrultusunda bir araya gelmesi, ortak hareket etmeleri, aynı zamanda diğer insanların da buna karşı örgütlenmemesi için çaba sarf etmeleri, içinde bulunduğumuz sistemi anlatıyor. 

 Filmin bir sahnesinde, ana karakterimizin gözlükle insanlara bakarken, kuru kafa olarak görünen, güçlü sınıfın bir parçası olan bir insanın, sistemle ilgili bazı eleştiriler ve hayatıyla ilgili serzenişlerde bulunan bir insana, bu düşünceleri takmaması, endişe etmemesini söylemesi, bencilleşmiş, sadece kendini düşünen insanı çok güzel yansıtıyor. Bu sahne insanı insan yapan duygulardan yozlaşmış birer yaratıklara dönüşümü gösteriyor. Filmin birçok yerinde bunun gibi örnekler var. 

 Filmin can alıcı bir sahnesi de, ana karakterimizin, şantiyede tanıştığı adama gözlük ve sistemle ilgili olayları anlatmaya çalışırken olmuştur. Adam sistemin içinde kaybolmuş, bir parçası olmuş en güzel örneklerdendir. Ailesi için çalışmak zorundadır. Düzenli bir işi vardır. Baş kaldıran ana karakterimizi bu yüzden onun için bir tehdittir. Ana karakterimiz de sorunun onda olmadığı sistemin sorunlu olduğunu anlatmaya çalışmıştır. Bunu yapmaya çalışırken kavga etmişler. Sonunda, birbirlerini anlasalar da, iki masum insanın kavga etmesi, mevcut sistemin bir diğer neticesini göstermiştir. 

Son olarak, bu sistem insanı tek bir insan modeli haline getirmiştir. İnsan olmaktan çıkarmış. Belli bir kesim dışında, insan sadece tüketen bir hayvana dönüşmüştür. Ya sistemin bir parçası olup, mutluluk adı altında tükettiğimiz ürünleri alacağız, ya alt sınıfta asgari tutarda yaşayacağız, ya da kuru kafa birer insana dönüşeceğiz.